Pin
Send
Share
Send


Charles "Charlie" Parker, Jr. (29 Avqust 1920 - 12 Mart 1955) Amerika caz saksafonisti və bəstəkarı və Louis Armstrong, Duke Ellington və Miles Devis ilə birlikdə caz tarixinin ən təsirli simaları arasında idi. Karyerasının əvvəlində Parker "Yardbird" adını aldı, daha sonra "Quş" kimi qısaldılmış, ömrü boyu ləqəbi olaraq qalmışdır.

Müasir cazın banisi, ya da bibop, Parkerin melodiya, ritm və ahəngdarlığa innovativ yanaşması müasirləri arasında olduqca təsirli olmuşdur və onun musiqisi sonrakı caz musiqiçiləri üçün ilham və mənbə olaraq qalmışdır. Yalnız bir yenilikçi deyil, Parker virtuoz instrumentalist idi.

Parker, Beat nəslinin simvolu oldu və caz musiqiçisinin təkcə populyar bir əyləncədən daha çox, uzlaşmayan bir sənətçi və intellekt olaraq inkişaf edən konsepsiyasında əsas bir sima oldu. Musiqi Big Band dövrünün tanış, melodik, rəqs edilə bilən cazından olduqca fərqli idi. Həqiqətən, müasir caz kənd cənubundan bir çox şimal şəhərinə köç edən qaralar üçün yeni bir lüğət təmin etdi. Modernist incəsənəti və ədəbiyyatı kimi, bibop ənənəvi estetik yanaşmaları məhdudlaşmış və şəhərləşmiş, sənayeləşmiş bir cəmiyyətin mürəkkəb təcrübəsinə cavab vermək üçün yetərli deyildi. Müxtəlif dövrlərdə, Parker cazı klassikdən (Edgard Varèse və Stefan Wolpe ilə birlikdə oxumaq istəyən) Latın musiqisinə (Machito ilə səsyazmalar) qədər digər musiqi üslubları ilə birləşdirdi.

Parkerin faciəli, qeyri-ənənəvi və özünə xas olan həyat tərzi bədii yaradıcılıq üçün bir şərt sayılan Bohem təcrübəsi ilə digər populyar janrlarda olan bir çox musiqiçinin zehnində müəyyən edildi. Xüsusilə narkotik və alkoldan sui-istifadə, 34-də Parkerin ömrünü kəsən, musiqiçilər və digər əyləncələr arasında bəla olmuş və bir çox sosial problemə səbəb olmuşdur.

Tərcümeyi-hal

18-də Amerika Caz Muzeyində və Kanzas şəhərindəki Dağlıqda Charlie Parkerin xatirəsi.

Charlie Parker Kanzas şəhərində, Kanzas şəhərində anadan olub və Kansas City, Missuri ştatında böyüyüb. Çarlz və Addie Parkerin yeganə övladı idi. Parkerin atası, ehtimal ki, bəzi musiqi təsirini təmin etdi. T.O.B.A-da pianoçu, rəqqasə və müğənni idi. dövrə, daha sonra dəmir yollarında Pullman ofisiant və ya aşpaz oldu.

Parker 11 yaşında saksofon çalmağa başladı, sonra 14 yaşında məktəbinin qrupuna qoşuldu. Count Basie və Bennie Moten'in rəhbərlik etdiyi qruplar Kanzas Siti'nin aparıcı qrupları idilər və şübhəsiz Parker'ə təsir etdilər. Kansas City, Missouri ətrafındakı caz klublarında yerli qruplarla oynamağa davam etdi, burada texnikasını Buster Smith'in köməyi ilə mükəmməlləşdirdi, ikiqat və üç dəfə vaxta dinamik keçməsi, şübhəsiz ki, Parkerin inkişaf tərzinə təsir etdi. 1937-ci ildə Parker piyanist Jay McShann-ın ərazi qrupuna qoşuldu və onunla birlikdə Birləşmiş Ştatların cənub-qərb bölgəsindəki gecə klublarına və digər məkanlara, habelə Çikaqo və Nyu-York şəhərlərinə turist oldu.1 Parker səs yazısında debütü McShann qrupu ilə etdi.

Nyu Yorkda

1939-cu ildə Parker Nyu-Yorka köçdü. O, musiqi sahəsində karyera qursa da, bir sıra başqa vəzifələrdə də çalışıb. Bunlardan biri, Jimmie's Chicken Shack, məşhur piyanist Art Tatumun oynadığı restoranda həftədə 9 dollar qazanan bir avtobus uşağı (qabyuyan maşın) idi. Parkerin sonradan oynaması, parlaq, yüksək sürətli arpeggios və ahəngdarlığın incə istifadəsi ilə bəzi mənalarda Tatumun xatırladırdı.

1942-ci ildə Parker McShann qrupundan ayrıldı və səkkiz ay Earl Hines ilə oynadı. Bebopun erkən tarixini Amerika Musiqiçilər Federasiyasının tətil səbəbiylə sənədləşdirmək çətindir, bu da 1942 və 1943-cü illərin əksəriyyətində rəsmi qeydlərin olmaması demək idi. Buna baxmayaraq, Parkerin bir qrup gənc musiqiçidən biri olduğu bilinir Harlemdəki Minton's (Minton's Playhouse) və Monroe kimi klublarda toplananlar. Bu gənc ikonoklastlarda trumpeter Dizzy Gillespie, pianist Thelonious Monk, gitaraçı Charlie Christian və nağaraçı Maks Roach və Kenni "Klook" Clarke də yer aldı. Məşhur sitatdakı "Biz oynaya bilmədikləri bir musiqi istədik" istədiklərini yekunlaşdıran Monk idi - "onlar" ya da yellənən musiqidən qazanc götürmüş və ya istəməyən həmkəndlisi olan (əsasən ağ) qrup liderləridir. Parker, Gillespie və başqaları ilə sıxışmaq istəyən musiqiçilər. Qrup Üç Deuces və Oniks də daxil olmaqla, indi məşhur 52-ci küçədəki yerlərdə oynadı. Nyu-Yorkda olduğu müddətdə görkəmli musiqi müəllimi Maury Deutsch-dan da çox şey öyrəndi.

Bebop

Bu anda Parker, yeni yaranan bebop səhnəsində aparıcı bir sima olaraq ortaya çıxdı. 1950-ci illərdə verdiyi bir müsahibəyə görə 1939-cu ildə bir gecə, gitaraçı William "Biddy" Donanması ilə cem-iclasda "Çroku" oynayırdı və ona solo əsərlərini inkişaf etdirmək üçün bir metodu vurdu. tonun harmoniyalarının daha yüksək fasilələrində akkordlar quraraq bir müddət onun başında eşidirdi. Əslində, bibopun doğulması, ehtimal ki, bu hekayədən xəbər verəndən daha tədricən bir proses idi.

İnkişafının əvvəlində bu yeni caz növü, köhnə, daha qurulmuş bir çox caz musiqiçiləri tərəfindən rədd edildi və rədd edildi, cavab verənlər "küflü əncir" adlandırdılar. Ancaq Coleman Hawkins və Benny Goodman kimi bəzi musiqiçilər onun yaranmasına daha müsbət baxdılar. 1945-ci ilə qədər Parkerin Dizzy Gillespie ilə əməkdaşlığı caz dünyasına əhəmiyyətli dərəcədə təsir göstərdi. Birlikdə ilk (və ən böyük) kiçik qrup çıxışlarından yalnız 2005-ci ildə kəşf edildi və 22 İyun 1945-ci ildə Nyu Yorkun Town Hall-da konsert verildi (indi Uptown Records-da mövcuddur).

26 Noyabr 1945-ci ildə Parker əvvəllər bazara çıxarılan Savoy rekord etiketini, Gramophone rekordu və ya LP dövründə, "indiyədək ən böyük caz sessiyası" olaraq qeyd etdi. Bu hiperbole ola bilsə də, Savoy seansları, Dizzy Gillespie'nin bəzi parçaları üçün fortepianoda deputat olmağına baxmayaraq heyrətamiz bir yazı toplusu hazırladı. Bu sessiya zamanı qeydə alınan izlər arasında "Ko-Ko" ("Cherokee" nin akkordları əsasında), "İndi zamandır" (1949-cu ilin sonlarında R&B rəqs hitinin "The Hucklebuck" hitində istifadə olunan bir riff daxil olan on iki bar blues) var. ), "Billie'nin sıçrayışı" və "Riff üzərində Giriş".

Qısa müddətdən sonra, Billy Berg klubunda bir nişan yerinə yetirmək üçün Parker / Gillespie qrupunun Los-Ancelesə etdiyi səfər daha az uğurlu alındı. Qrupun çoxu tezliklə Nyu-Yorka qayıtmaq qərarına gəldi. Parker baxmayaraq, ekstravaqant həyat tərzi ilə qarşılaşmaq üçün Kaliforniyada qaldı.

Yeniyetməlik dövründə o, avtomobil qəzasından sonra xəstəxanada olarkən bir morfin asılılığını inkişaf etdirmiş və sonradan eroinlə asılılığa çevrilmişdi. Parkerin eroin vərdişi ona buraxılmış gigs və yüksək olduğu üçün işdən çıxmaqda bir çox problem yaradırdı. "Səs-küyü" davam etdirmək üçün tez-tez küçələrdə "avtobusu" na müraciət edirdi. Parkerin asılılığı bu dövrdə narkotik və caz arasındakı çox əlaqənin bariz nümunəsidir.

Bu dövrdə bir çox parlaq qeydlər hazırlasa da, Parkerin davranışı getdikcə daha da pozuldu. Heroinin satıcısı həbs edildikdən sonra əldə etmək çətindi və Parker bunun əvəzini çıxmaq üçün çox içməyə başladı. 29 iyul 1946-cı il tarixli Dial qeyd etiketi üçün "Aşiq Adam" yazısı onun vəziyyətinin sübutudur. Bildirilir ki, Parker sessiya zamanı çətinliklə dayana bilər və mikrofona qarşı düzgün mövqedə qalması üçün başqaları tərəfindən fiziki dəstəklənməli idi. Çarlz Mingus da daxil olmaqla bəziləri, texniki problemlərinə baxmayaraq bunu ən böyük qeydləri sırasında hesab edirlər. Buna baxmayaraq, Bird səs yazısına nifrət etdi və sub-par rekordunu buraxdığına görə prodüseri Ross Russell-i heç vaxt bağışlamadı (və Verve Records üçün 1953-cü ildə musiqini yenidən bu dəfə mükəmməl formada qeyd etdi, lakin əvvəllər ehtiraslı bir hissin olmamasına baxmayaraq) , qüsurlu cəhd).

"Aşiq adam" seansından bir neçə gün sonra, Parker otağında siqaretlə atəş açarkən otağında içirdi, sonra yalnız corablarını geyərək otel lobbisindən keçdi. Həbs olundu və altı ay qaldığı Camarillo Dövlət Xəstəxanasına aparıldı.

Xəstəxanadan çıxan Parker əvvəlcə təmiz və sağlam idi və karyerasının ən yaxşı oyunu və qeydlərini etməyə başladı. Kaliforniyadan ayrılmadan əvvəl qeyd etdi Relaxin 'da Camarillo, xəstəxanada qalması ilə əlaqədar olaraq. Nyu-Yorka qayıtdı və Savoy və Dial etiketləri üçün onlarla tərəfi qeyd etdi. Bunların çoxu, trumpeter Miles Davis və barabançı Maks Roachın daxil olduğu "klassik kvintet" ilə idi. Bu sessiyaların diqqətəlayiq məqamlarına Amerikanın məşhur mahnılarının "Güclənə bilən" və "Cənnət quşu" ("Sən hər şeysən" əsəri əsasında) bir sıra yavaş-yavaş ifaları daxildir.

Parkerin yüksələn, sürətli, ritmik asimmetrik improvizələri dinləyicini heyrətləndirə bilər; Buna baxmayaraq, yaxın bir yoxlama hər bir sətirdə hər bir qeyd ilə tam, yaxşı qurulmuş bir ifadə keçirmək üçün göstərir. Parkerin harmonik fikirləri, 9, 11 və 13'cü tonları istifadə edən yeni bir ton lüğətini sürətlə ifadə edən ötürücü akkordlar və dəyişdirilmiş akkordlar və akkord əvəzetmələrinin yeni variantlarını təqdim edərək inqilabi idi. Onun tonu təmiz və nüfuzlu idi, lakin balladalarda şirin və acınacaqlı idi. Bir çox Parker qeydləri parlaq virtuoz texnika və mürəkkəb melodik cizgiləri nümayiş etdirir Ko-Ko Fərqli bir nümunədir-Parker də böyük blues oyunçulardan biri idi. Onun mənasız blues improvizasiyası Parkerin əhval-ruhiyyəsi Armstrong klassik qədər fundamental kimi cazda ən çox təsir edən yazılardan birini təmsil edir West End Blues, yalnız iyirmi il əvvəl.

Adını daşıyan bir çox kompozisiyanın Amerika mahnı kitabının əvvəlki parçaları əsasında qurulmasına baxmayaraq, Parkerin caz standartlarını pozan bir mirası əhəmiyyətlidir. Belə parçalar daxildir Antropologiya, Təsdiqləmə,Yardbird Suite, bir çox digər musiqiçilər tərəfindən ifa edilmişdir. Soloları kimi, onun da əsərləri uzun, mürəkkəb melodik xətlər və minimum təkrarlanma ilə xarakterizə olunur. Məsələn, səkkiz barlıq bir seqmentdə təkrarlanan motivlər və ardıcıllıqlar olmayacaqdır.

Ulduz

1950-ci ilə qədər caz dünyasının çox hissəsi Parkerin təsiri altında idi. Saksafonistlərin legionları onun not not üçün notunu təqlid etdiyi kimi solo əsərləri transkripsiya edilmiş və kopyalanmışdır. Bu musiqi pərəstişkarlarına cavab olaraq, albomda yer alan Parkerin əvvəllər qrup yoldaşı Çarlz Mingus, "Charlie Parker bir gunslinger olsaydı, Ölü Kopiklərin Çoxu Var olardı" mahnısını səsləndirdi. Mingus sülaləsi. Bu baxımdan, bəlkə də yalnız Louis Armstrong ilə müqayisə olunur. Hər iki kişi onilliklər boyu alətləri üçün standart müəyyənləşdirdi və çox az adam təsirindən qurtuldu.

1953-cü ildə Parker Kanadanın Toronto şəhərindəki Massey Hall-da çıxış etməyə dəvət edildi və orada Dizzi Gillespie, Çarlz Mingus, Bud Pauell və Maks Roach iştirak etdi. Təəssüf ki, konsert Rokki Marciano və Cersi Joe Walcott arasında televiziya ilə çəkilmiş ağır çəki boks qarşılaşması ilə toqquşdu və nəticədə zəif iştirak edildi. Şükürlər olsun ki, sonrakı nəsillər üçün Mingus konserti və albomu yazdı Massey Hall-da caz tez-tez canlı caz ifasının ən yaxşı yazılarından biri kimi istinad edilir.

Parkerin çoxdankı arzularından biri də klassik bir simli bölmə ilə çıxış etmək idi. Avropa klassik musiqisinin sadiq bir fanatı idi. Həmyaşıdları onun İqor Stravinskinin musiqisi ilə maraqlandığını bildirdilər və məşhur olduğu bir layihə ilə məşğul olmaq istədilər. Üçüncü axın musiqisi. Bu, caz standartlarını yerinə yetirmək üçün bir simli hissə əlavə etmək əvəzinə həm caz, həm də Avro klassik elementləri özündə birləşdirən yeni bir musiqi növü idi. Səs yazarkən və stringslə ifa edərkən bəzi pərəstişkarları bunun "satmaq" və məşhur ləzzətlərə lağ etmə olduğunu düşünürdülər. Zaman Parkerin müdrik bir hərəkət göstərdi. Charlie Parker Strings ilə digər buraxılışlarından daha yaxşı satıldı və "Just Friends" versiyası ən yaxşı çıxışlarından biri olaraq görülür. Müsahibədə, bu günə qədər ən yaxşı yazısı hesab etdi.

Parker tez-tez alətsiz tamaşalara göstərildiyi və son anda başqasından borc alması ilə məşhur idi. Birdən çox məkanda plastik Grafton saksafon çalırdı. Sonradan saksofonist Ornette Coleman plastik markanın bu markasını ilk karyerasında istifadə etdi. Kvebekdəki konsertdən əvvəl xüsusi bir gündə, narkotik almaq üçün saksafonunu satmışdı və son anda, Dizzi Gillespie və Çarli'nin ətrafındakı digər şəxslər, Quebecin ətrafında saksafon tapmağa çalışaraq qaçdılar. yalnız oynadığı saksafon plastik idi.

Parker, Tommy Dorsey'i dostu və himayədarı Nica de Koenigswarter'e aid olan Stanhope Otelindəki suite içərisində televiziyada seyr edərkən öldü. Rəsmi ölüm səbəbi sətəlcəm və qanaxma yarası olsa da, şübhəsiz ki, narkotik və alkoqoldan sui-istifadə edərək ölümü sürətləndi. 34 yaşlı Parker o qədər xəcalətli idi ki, tacir səhvən Parkerin yaşının 50 ilə 60 arasında olduğunu təxmin edirdi.

Parker, bir dul qadın, Chan Parker, bir qızı Kim Parker, bir musiqiçi və bir oğlu Baird Parkerdən ayrıldı.

Xatirələr

Bir çox caz həvəskarları və musiqiçilər tənqidçi Scott Yanow-un "Parker mübahisəli olaraq bütün dövrlərin ən böyük saksofonisti" olması ilə razılaşacaqlar.2

  • 1988-ci ildə çəkilmiş bioqrafik bir film Quş, Forest Whitaker'i Parker rolunda canlandırdı və rejissor Clint Eastwood 1988-ci ildə buraxıldı.
  • Parkerə bir xatirə 1999-cu ildə Kanzas şəhərində 17-ci terrasda və Paseo-da, Amerika Qəzz Muzeyinin yanında, Robert Graham tərəfindən heykəl qoyulmuş, 10 metr uzunluğa bürünc başı qoyulmuşdur.
  • Parker'in çıxışları Mən sizi xatırlayıramParkerin əhval-ruhiyyəsi Harold Bloom tərəfindən XX əsrin ən yaxşı Amerika Sublime qısa siyahısına daxil edilməsi üçün seçilmişdir.
  • 2005-ci ildə Selmer Paris saksafon istehsalçısı xüsusi bir istifadəyə verdi Quşa töhfə Charlie Parker-in vəfatının 50-ci ildönümünü xatırladan alto saksafon (1955-2005). Bu saksafon 2010-cu ilə qədər inşa ediləcək, hər birində özünəməxsus oyma və orijinal dizaynı var.
  • Hər il avqust ayında həyat və karyerasını qeyd etmək üçün Nyu Yorkdakı Tribes Gallery-də (285 3-cü küçə, New York City, NY 10009) Charlie Parker Festivalı var.

Seçilmiş diskoqrafiya

Verve sonrakı karyerasının nümayəndəsi olduğu halda, Parker üç etiket-Savoy və Dial-ın ən yaxşı sənədinə dair geniş qeydlər etdi.

  • Savoy (1944-1949)
  • Dial (1945-1947)
  • Verve (1946-1954)

Fərqli keyfiyyətdə olan bir çox canlı yazı da mövcuddur. Çoxlarının kiçik bir seçimi aşağıda verilmişdir:

  • Townhall w-də yaşayın. Başgicəllənmə (1945, ilk dəfə 2005-ci ildə buraxılmışdır)
  • Karnegi zalında quş və Diz (1947)
  • 52-ci küçədəki quş (1948)
  • Filarmoniyada caz (1949)
  • Charlie Parker Bütün Ulduzlar Kral Roostunda yaşayır (1949)
  • Birdlandda bir gecə (1950)
  • Yüksək papaqdakı quş (1953)
  • Charlie Parker, Storyville-də (1953)
  • Massey Hall-da Caz (1953)

Əfsanəvi Dean Benedetti yazılarından, obsesif bir fan tərəfindən qeydə alınmış canlı materialın böyük bir əsərindən xüsusi bəhs edilməlidir. Uzun düşüncə itirilmiş və ya sadəcə mifik, bu nəticədə yenidən canlandı və Mosaic Records tərəfindən müəyyən edilmiş bir şəkildə buraxıldı.

Qeydlər

  1. ↑ tərcümeyi-hal pbs.org. 11 sentyabr 2008 tarixində tapıldı.
  2. ↑ Charlie Parker Bioqrafiyası allmusic.com. 11 sentyabr 2008 tarixində tapıldı.

İstinadlar

  • Parker, Charlie və Jamie Aebersold (ed.). Charlie Parker Omnibook. Atlantik musiqisi, 2009. ISBN 978-0769260532
  • Russell, Ross. Quş yaşayır! Charlie (Yardbird) Parkerin Yüksək Həyatı və çətin dövrləri. New York, NY: Charterhouse, 1973. ISBN 0306806797
  • Woideck, Carl. Charlie Parker: Onun musiqisi və həyatı. Ann Arbor, MI: Michigan Press Universiteti, 1998. ISBN 0472085557
  • Woideck, Carl (ed.). Charlie Parker yoldaşı. New York, NY: Schirmer Kitablar, 1998. ISBN 0028647149

Xarici linklər

Bütün bağlantılar 7 Fevral 2017 tarixində alındı.

  • Charlie Parker Discoqrafiya Layihəsi, Caz Discoqrafiya Layihəsi.
  • "Charlie Parker haqqında düşünürəm", Quş yaşayır.
  • "Charlie Parker Licks", Caz Gitara üçün Bələdçiniz.
  • "Charlie Parker", Qəbir tapın.

Videoya baxın: Charlie Parker - Jam Session 1952 Full Album (Oktyabr 2021).

Pin
Send
Share
Send